torstai 31. toukokuuta 2018

Rumban ohitukset

Pavi kutsui tällä kertaa tiistaina, jolloin vuorossa oli Astikaisen Maijan kolmetuntiset alkeis/alkeisjatkotreenit ja lajina rumba. Nykyään olen pääosin osallistunut Maijan torstaijatkoihin (täällä), mutta rumba-askeleen kertaus alkeista lähtien ei koskaan ole turhaa. Alkeistunnilla edistyneemmänkin tulee rauhassa treenattua - omassa tahdissa, yksin ja keskittyneesti - rumban kokonaisvaltaista vartalon liikettä.

Rumbassa rytmin voi laskea joko hiii-das, nopea, nopea tai yks, kaks, kol, nel, jolloin kakkosiskulla (das-tavulla) tapahtuu ”vain” painon siirto. Vain on hipsuissa, koska tuo painon siirto on oikeastaan rumban juju. Nopeat askeleet eteen ja taakse ovat lyhyitä, samoin kuin kädenalituksessa kolmosella astuttava sivuaskel.

Naisen kädenalituksessa nainen on ykkösellä ja vielä kakkosella miestä kohden, ja vasta kolmosella vartalo, katse ja mol jalkaterät kääntyvät sivulle. Nelosella nainen kääntyy ympäri myötäpäivään paino mol päkiöillä. Nelos-iskun ja seur askeleen ykkös-iskun välissä nainen vetää vas jalan uudelleen takaisin alleen ja kääntyy takaisin miehen eteen.

Tuttua on paikanvaihto, jossa nainen ohittaa miehen tämän vasemmalta puolelta ilman pyörähdystä. Sen sijaan vasta Maijan selityksestä tajusin, että nainen voi ohittaa miehen tämän oikealta puolelta kahdella, eri suuntaan kääntyvillä ja yks,kaks,kol,nel-askeleen eri kohdissa alkavilla pyörähdyksillä.

Nainen aloittaa molemmat miehen oik kyljen ohitukset sillä, että hän astuu oik jalalla miestä kohti (yks, kaks). Tämän jälkeen nainen voi miehen ohjauksesta pyörähtää oman kätensä ali joko myötä- tai vastapäivään. Jos nainen pyörii myötäpäivään, hän pyörii enemmän ja aloittaa pyörähdyksen jo kolmos-iskulla jatkaen nelosella. Jos nainen taas pyörii vastapäivään, hän pyörii vähemmän (ja sähäkämmin) ja aloittaa vasta nelos-iskulla. Kummankin pyörähdyksen lopussa nainen on kääntyneenä takaisin miestä kohti ja astuu seuraavan hiiii-taan (yks,kaks) askeleen yleensä taaksepäin jatkaen nopeat (kol,nel) taakse ja takaisin.

Yleensä jos mies laittaa naisen kiertämään itsensä ympäri, nainen astuu ykkös-kakkosen hitaalla (oik jalalla) miehen oik puolelle ja jatkaa miehen ympäri kahdella nopealla (kol,nel) päätyen seuraavalla hitaalla (yks,kaks) jo lähes takaisin miehen eteen. Naisen on tärkeä ottaa askeleet riittävän pitkinä ja lähellä miehen selkää, jotta hän ehtii kiertää miehen. Usein mies lopettaa tämän kuvion siihen, että työntää naisen kahdelle nopealle (kol,nel) kääntymään vapaasti edellään ympäri, jolloin mies seuraa naisen perässä.

Eipä mennyt rumban alkeet taaskaan harakoille...

tiistai 29. toukokuuta 2018

Tanssin flow

Suomen Tiedetoimittajien liitto järjesti tammikuussa 2018 tieteelliset tanssi-iltamat, jossa mm. tutkija Hanna Poikonen luennoi tanssin vaikutuksista aivojen toimintaan ja toinen Hanna (Tuominen) opetti tanssia (täällä). Harmi etten aikoinaan huomannut tilaisuutta.

Ulla Järven kirjoittaman jutun mukaan (täällä) Poikonen kertoi tammikuussa, että ”ihminen voi päästä flow-tilaan, jossa tekeminen imaisee ihmisen mukaansa. Aivojen looginen päättely ja yksityiskohtainen huomiointi vaimenevat, ja aivojen kapasiteettia vapautuu luovalle neuroniverkostolle”. Ja jatkoi ”Tanssimiseen liittyvät tunnetilat, keholliset tuntemukset, kosketus omaan ruumiiseen ja mieleen ovat perustavanlaatuisia kokemuksia... paritanssissa mukaan tulee vielä toisen ihmisen kosketus. Kosketuksen tiedetään lievittävän pelkoa, kipua ja ahdistusta”.

Toukokuussa 2018 lääketieteellisen tekniikan diplomi-insinööri Hanna Poikonen väitteli Helsingin yliopistossa tanssin vaikutuksesta aivojen toimintaan (täällä). Tutkimuksissaan hän mm. mittasi musiikin ja tanssin aikana ammattitanssijoiden aivosähkökäyrissä tapahtuvia muutoksia ja päätteli, että tanssijan aivot reagoivat musiikin muutoksiin normi-ihmistä, mutta myös ammattimuusikkoa nopeammin. Aivomuutokset olivat refleksinomaisia ja tapahtuivat ennen kuin tanssija ehti tulkita muutosta tietoisesti. Lisäksi Poikonen totesi ammattitanssijoiden aivotoiminnassa muutoksia, jotka liittyvät tunne- ja muistitoimintoihin.

Ilmankos tanssi tuottaa mielihyvää. Illan rumbaa ja flow-tilaa odotellessa...

sunnuntai 27. toukokuuta 2018

Timon tango-opissa

Maijan torstaijatkoissa oli vuorossa tango, jota Maijan lisäksi olivat opettamassa Timo ja Petra - taitava ja sulavaliikkeinen tanssipari. Ja Pavi pani parastaan: tangoa, jota tanssittiin tasapareilla ja pitkillä vaihtoväleillä, sekä ihana ilma, kun poikkeuksellisen lämmin toukokuinen päivä lauhtui illan edetessä pikkuhiljaa sopivaksi tanssisääksi.

Katsottuaan hetken innokkaiden oppilaiden alkutanssia Maija pysäytti musiikin ja kehoitti kaikkia hidastamaan menoaan ”tangossa ei saa näkyä kiire” - parempi olla vaikka hieman jäljessä musiikista kuin edellä. Timo mukaan tanssia rauhoittaa, jos yrittää astua joka askeleen ajatuksella ja ikäänkuin maaduttaa jokaisen askeleen.

Timon tärkein viejävinkki oli se, että viejä ohjaa naista vahvasti ylävartalollaan. Ja tärkein seuraajavinkki - joka Timon mielestä helpottaa seuraamisen lisäksi vientiä - oli se että seuraaja nojaa tukevasti viejään ja odottaa, kunnes viejä selvästi työntää häntä etenemään. Molemmat vinkit edellyttävät hyvää vartalokontaktia, joka Timosta on sitä toimivampi mitä pidemmältä matkalta kontakti onnistuu.

Lisäksi Timo korosti sitä, että molemmat tanssijat astuvat askeleet niin eteen- kuin taaksepäin aina samalle lankulle. Vartalokontaktissa tanssiessa käsiä ei tangossa periaatteessa tarvitsisi lainkaan. Ja tässä olikin kolmetuntisen treenin tärkeimmät opit...

Kuvioista Timo kertasi vanhasta tangosta tutun ns. naisen kävelytyksen (HHNN, NNHH). Se alkaa tavallisella ohiaskeltangolla eli nainen astuu ensin oik jalalla (H) ja sitten vas jalalla (H) taakse menosuuntaan ja jatkaen ohiaskelilla taakse menosuuntaan ensin oik (N) ja sitten vas (N) jalalla. Tämän jälkeen nainen ikäänkuin käännetään miniavaukseen, josta hän jatkaa kaksi nopeaa askelta eteenpäin miestä ”kiertäen” ensin oik (N) ja sitten vas (N) jalalla. Lopuksi nainen astuu oik jalalla oik sivulleen miehen eteen (H) palaten perusasentoon ja kääntyen päkiän päällä, minkä jälkeen pari astuu yhdessä pitkän ja rauhallisen hitaan askeleen/linjan naisen vasemmalle (H). Naisen ”kävellessä” mies vaihtaa vain painoa jaloillaan. Yleensä kuvion lopussa ei tehdä enää painon siirtoa, vaan tästä pari jatkaa perusaskeleeseen eli nainen aloittaa oik jalalla hitaan taakse.

Treeni-illan kohokohta oli kun sain tanssia pitkän vaihdon Timon mestariviennissä. Jännitin koko ajan ja vain lyhyitä hetkiä pystyin rentoutumaan antaen viennin viedä. Timo ei ollut yhtään pelottava eikä vaativa, ja jännitys syntyi vain omassa mielessäni. Jännityksestäni huolimatta nautin - ehkä seuraavalla kerralla osaan jo vähän relatakin.

perjantai 25. toukokuuta 2018

Fraasin lopetus

Taitokolmion maanantaitreenien alkupuoliskolla Kirsi Tarvainen opetti hidasta valssia keskittyen musiikin tulkintaan. Vasta tänä vuonna olen tanssitaipaleellani päässyt vaiheeseen, että pystyn tanssiessani askeliin keskittymisen lisäksi (useimmiten) kuuntelemaan myös musiikkia ja joskus jopa onnistunut ilmaisemaan tanssissani musiikkin tunnelmaa. Joten tykkäsin Kirsin tunnista, koska osasin treenatessani kokeilla Kirsin vinkkejä.

Paritanssissa viejä asettaa askelmerkit eli miten ja paljonko musiikkia yhdessä tanssiessa tulkitaan. Mutta myös seuraaja voi omalla rentoudellaan, aktiivisuudellaan ja luovuudellaan edistää ja antaa elekielellään vinkkejä parin yhteiseen tanssihetkeen.

Puolitoista tuntisen treenin aikana Kirsi opetti mm. joitakin tapoja, joilla yksinkertaiseenkin hitaaseen valssiin saa elävyyttä. Hän puhui iskuista, tahdeista ja fraaseista, joiden merkityksiä minun piti kotona tarkistaa netistä. Yksinkertaista vastausta oli yllättävän vaikea löytää. Iskun uskon ymmärtäväni ja musiikissa fraasilla tarkoitetaan sanapötköä/lausetta, jonka laulaja laulaa yhden uloshengityksen aikana ennenkuin pitää tauon hengittääkseen uudelleen sisään. Kirsin mukaan hitaassa valssissa tanssijan fraasi on yleensä kahdeksan iskua, jolloin fraasin lopetuskuvio tehdään seitsemännen ja kahdeksannen iskun aikana. Jos oikein ymmärsin...

Tanssijan kahdeksan iskun fraasiin mahtuu kaksi kolmen iskun valssiaskelta. Jäljelle jäävien kahden iskun aikana voi ottaa esim hitaan sivuaskeleen ja vetää toisen jalan painottomana astuvan jalan viereen, ja viejä jatkaa uuteen kahdeksan iskun fraasiin oik jalallaan. Fraasiin voi myös mahduttaa yhden kolmen iskun valssiaskeleen, kolme tavallista kävelyaskelta (kolme iskua) ja kahden iskun kestoisen pitkän sivuaskeleen.

Jotain tällaista - mutta vielä jäi paljon ymmärtämättä ja oppimatta.

keskiviikko 23. toukokuuta 2018

Kesälavojen lumo

Kahden viikon flunssatauon jälkeen uskaltauduin viimein treeneihin - tällä kertaa Taitokolmion kesäohjelman pariin eli hurmaavalle Männistön lavalle Kellokoskelle. Vakuutuin - sadannen kerran - että minun iloni asuu työväentaloilla, jumppasaleissa ja kesälavoilla. Näissä vaatimattomissa ja koruttomissa paikoissa, joissa kymmenet tanssiseurat ja -koulut ympäri Suomea kurssittavat innokkaita tanssinharrastajia vuodesta toiseen.

Olin Männistön lavalla ensi kertaa. Perinteinen katettu kahdeksakulmainen puulava Keravanjoen rannalla. Kaunis ja kutsuva. Ja sopivan kokoinen - nelisenkymmentä tanssijaa mahtui kivasti harjoittelemaan Taitokolmion Kirsi Tarvaisen johdolla. Kolmituntisen treenin alkupuoli treenattiin hidasta valssia ja loppupuoli rumbaa.

Rumbassa Kirsi keskittyi musiikin kuunteluun ja tanssin dynamiikan vaihteluihin. Keskitason kurssi, jonka sisältö esitteestä luettuna kuulosti vaikealta. Kirsin opetuksessa ymmärrys lisääntyi ja vaikeus helpottui. Kirsi yksinkertaisti teemaa sopivasti ja pilkkoi opetettavan asian helppotajuiseen muotoon.

Kirsin mukaan kolme asiaa erottaa nautittavan rumban tasapaksusta ”kaurapuurorumbasta”. Tärkein juttu on keskittyä täysillä jokaikiseen askeleeseen. Elää jokaisen askeleen tahdissa - niin mielessä kuin kropassa. Antaa musiikin viedä mieli rumbamuudiin ja sallia kropan joka solun nauttia rumban sensuellista liikkeestä - myös silloin kun liike näennäisesti on hetken pysähdyksissä.

Toiseksi Kirsi painotti, että tanssin rumbamaisuus lisääntyy, kun muistaa korostaa liikkeen ja askelten nopeuden vaihteluita - hiiii - das, nopea, nopea. Hitaita venytetään viimeiseen asti ja nopeat astutaan kissamaisen sähäkästi. Ja kolmanneksi hän muistutti tanssipareja vaihtelemaan myös parin välistä etäisyyttä musiikin tunnelman mukaan. Musiikin herkissä kohdissa voi intiimisti olla aivan tanssiparissa kiinni ja rivakammissa osissa ottaa kuminauhamaista etäisyyttä pariin.

Nautittava treeni-ilta. Ilma oli kuin morsian ilta-auringon porottaessa kauniisti puulavan avonaisista ikkunaseinistä sisään, tunnelma lämmin ja kannustava ja viejiä enemmän kuin riittämiin. Kesälava ei tästä paremmaksi voisi muuttua, paitsi...

keskiviikko 9. toukokuuta 2018

Tango helppoa?

Viime syksystä lähtien minulla on ollut treenausvuorossa tango, mistä tuloksena on kertynyt useampi kymmen blogipostaus. Paljon olen oppinut, vaikka paljon on vielä opittavaa. Hallussa on käännökset, ohiaskeleet, avaukset, promenaadit ja otsot - osapuilleen. Riittävä noja, viennissä pysyminen ja vartalon kierrot vaativat edelleen jatkuvaa huomioimista. Samoin vartalon ja liikkeen jäntevyyden ja rentouttamisen optimaalinen tasapaino on vielä hakusessa. Ja paljon muuta. Mutta nyt jo pystyn usein nauttimaan sekä omasta että parin kanssa yhteisesti tanssitusta tangosta.

Eilen päätin vaihteeksi kokeilla Kimmon ja Marikan tangon alkeis/alkeisjatkoa Espoossa. Ensimmäisen naisvaltaisen tunnin jälkeen oli lähes tasaparit, mikä teki treenaamisesta paljon mukavampaa - sai harjoitella ja tanssia koko rahan edestä.

Kolmetuntisen aikana Kimmo painotti ja kertasi useaan otteeseen vartalon kiertoja. Jonkun vuoden tanssia harrastaneena pystyn nykyään askelten ja seuraamisen lisäksi ajattelemaan myös vartalon kiertoa ja kierron suuntia. Tanssitaipaleeni alussa kierrot olivat minulle liian vaikeita. Jos yritin tietoisesti tehdä kiertoja, niin yleensä käänsin aina väärään suuntaan ja luonnostaan ne taas toteutuivat harvoin. Toivon, että nykyään yläkroppani on liikkuvampi, mutta...

Tangon hitaissa askelissa ylävartalo kiertyy lantion yläpuolelta vastakiertoon. Eli kun nainen aloittaa astumalla oik jalalla hitaan taakse oik kylki kiertyy eteenpäin. Ensimmäisen hitaan askeleen jälkeen kierto purkautuu ja ylävartalo palautuu normiasentoon ja vartalojännite purkautuu, ennenkuin liike jatkuu toisella hitaalla vas jalalla taakse, jolloin vas kylki kääntyy eteenpäin. Kahden seuraavan nopean askeleen aikana vartalon kierto pysyy tässä asennossa eli vas kylki edessä, kunnes kierto taas purkautuu ennen seuraavaa hidasta askelta.

Vartalonkierrot ovat vahvasti viejän vastuulla eli tango kiertyy, jos mies kiertää. Tärkeä osa on myös seuraajalla - naisen ylävartalon tulee olla liikkuva ja irtonainen, ja hänen on herkästi seurattava viejän liikkeitä. Viejä ohjaa kiertoja ylävartalollaan, ei käsivarsillaan. Molempien olkavarret ovat tiukasti kiinni olkapäissä - ei ”rytmikästä” heilumista ylös ja alas eikä kiertymisen ”auttamista” olkavarsia kiertämällä.

Lopuksi Kimmo antoi viejille vinkkejä vartalon kiertoon ohiaskelissa ja avauksissa. Kummassakin on siis tärkeää, että viejä (ja seuraaja) pitää molemmat olkavarret linjassa olkapäiden kanssa, eikä pyri ”ohjaamaan” naista ohiaskeliin tai avaukseen oik olkavarttaan kääntämällä. Kääntö, kierto ja naisen ohjaus tapahtuu miehen ylävartalolla. Avaukseen mies kääntää ylävartaloaan hieman rivakammin ja hitusen enemmän kuin ohiaskelissa, vaikka tangossa avauskulma ei olekaan suuri.

Tanssivuoroa odotellessani juttelin hetken Marikan kanssa. Iloitsimme molemmat, kun viejiä oli treeneissä riittämiin. Marikan mielestä tango kerää usein miehiä ”kun tango on tavallaan aika helppoa”. Esitin jyrkän vastalauseen: ”Osaavalle on, mutta...”.

maanantai 7. toukokuuta 2018

Hidastettua kiirekävelyä

Hämeenlinnan ekstrakurssin (täällä) toisella puoliskolla harjoiteltiin tangoa. Kuten hitaan valssin osiossa tango-opetuksessakin keskityttiin perusjuttuihin. Siitä huolimatta tai sen takia Hannan ja Joonaksen opetus ei tuntunut hetkeäkään turhalta tai tylsältä.

Joonas kuvaili, että tango muistuttaa hidastettua kiirekävelyä. Kävelyä, koska polvet ovat hänen mukaansa vain kevyesti koukussa, kuten ”kauppaan kävelisi”. Kiirekävelyä, koska kiireessä ihminen kävelee luontaisesti etunojassa, mikä myös tangossa on oleellista. Ja hidastettua, koska tangossa ei ole kiire, vaan askelia hidastetaan ja pidätellään. Ja liikkeen tulisi olla mahdollisimman vaivattoman tuntuista - ja näköistä. Kävellä vain eteen ja taakse toiseen ihmiseen kevyesti nojaten...

Jonaksen sanoin tangossa ”askel pidetään koko ajan vartalon alla”. Eteenpäin astuttaessa taaksejäävä tukijalka ponnistaa ja suoristuu, ennenkuin paino siirtyy uudelle tukijalalle. Taaksepäin astuttaessa jalka ojennetaan lonkasta lähtien polvi suorana.

Perusjuttujen lisäksi kerrattiin ohiaskelia. Harjoiteltaessa naisen paino on vas jalalla ja hän heilauttaa oik kylkensä ja oik jalkansa kevyesti taaksepäin. Lopputulemana on, että ylävartalo on kääntynyt sivuttain miestä kohti oik kylki ja oik jalka naisesta katsoen taaksepäin mutta menosuuntaa, ja jalkaterät samalla lankulla. Tämän jälkeen nainen astuu vas jalalla oik jalan taakse taas samalle lankulle. Ylävartalo on edelleen kääntyneenä miestä kohti, katse on tulosuuntaan ja molempien jalkojen varpaat ovat hieman paria kohti. Tässä korkkiruuvilta tuntuvassa asennossa reidet tulisi puristua toisiaan vasten. Ohiaskeleiden jälkeen voidaan palata perusaskeleeseen tai astua esim yks,kaks,kol- kestoinen pysäytysaskel.

Sain kokeilla hetken ohiaskelia Törmäsen Antin viennissä. Kuinka raamikkaalla miehellä voi olla niin höyhenenkevyt vienti? Ja kuitenkin koko ajan minulle välittyi selkeästi, minne ja miten hän toivoi minun liikkuvan. Antti neuvoi minua nojaamaan selkeämmin viejään myös ohiaskelissa - tuppaan kuulemma vähän karkaamaan menosuuntaan.

Joka kerta perusjutuista oppii uutta ja aiemmin opittu vahvistuu entisestään. Ei mennyt tämäkään tangotunti hukkaan.

lauantai 5. toukokuuta 2018

Hannan huomassa

Antti Törmäsen tanssikoulu järjesti perjantaina Hämeenlinnan vpk-talolla kolmen tunnin extrakurssin hitaasta valssista ja tangosta. Kurssille valittiin ilmoittautumisjärjestyksessä 15 naista ja 15 miestä (joskin Hannan nettihäslingin takia kurssilla oli lopulta 17 naista ja 17 miestä). Opettamassa olivat Antin ja Tuomisen Hannan lisäksi Joonas Kainulainen - eli todellinen tehosetti 34 mukaan päässeelle tanssinharrastajalle.

Alkuun keskityttiin hitaan valssin tanssiasentoon, vientiin ja seuraamiseen. Ennen asettumista parikontaktiin viejän ja seuraajan tulee tarkistaa, että paino on päkiöillä. Ei liian edessä - varpaita pitää pystyä liikuttamaan, eikä liikaa kantapäiden puolella. Ja hartiat alhaalla ja takana, ranka venytettynä ja pää selän jatkeena.

Sitten haetaan hyvä vartalokontakti - miehen takin napit pitää näkyä naisen selän takaa. Ja vasta tämän jälkeen kädet nostetaan kevyesti paikoilleen. Valssissa on pidempi vartalokontakti kuin tangossa. Jos viejän tarvitsee säätää tanssiasentoaan seuraajan koon mukaan, niin hän muuttaa käsiensä korkeutta, ei koukista lisää polviaan. Vartalokontakti ja jalkaterien etäisyys toisistaan on hyvä, jos kumpikin pystyy toista vasten seisoessaan nousemaan vaivatta varpailleen.

Joonaksen sanoin valssin askeleessa on kolme kerrosta: kellari, keskitaso ja ullakko. Kun ykkösaskeleeseen lähdetään kellarista eli polvet hieman koukussa, ullakolla kantapäitä tarvitsee nostaa vain pari senttiä lattiasta. Nousu tapahtuu pääosin keskivartalon venytyksen, eikä yksinomaisena varpaillenousuna. Hitaassa valssissa on tärkeä kolmosaskeleelle tultaessa laskea kantapäät selvästi maahan ja koukistaa hieman polvia (maaduttaa askel/hengittää sisään), ennen kuin (uloshengityksellä) lähdetään uusiin haasteisiin eli uudestaan ykkösaskeleelle.

Opet painottivat taas sitä, että valssin ykkösaskel viejällä on suoraan eteenpäin ja seuraajalla suoraan taaksepäin, tai joskus toisinpäin - mutta suoraan. Jopa käännöksissä askeleen suunta on ensin suoraan, ja askel käännetään vasta ihan lopussa. Ja hitaan valssin ykkösaskeleen ei tarvitse olla pitkä, jotta liikkeen vauhti säilyy pitkälle kakkosaskeleelle. Naisen on tärkeä lähteä myös kakkosaskeleelle vasta miehen viennistä.

Valssin keinunta syntyy nousujen ja laskujen lisäksi kyljen venytyksestä. Tällöin on huomioitava, että vastakkainen kylki ei painu kasaan eikä pää mene vinoon. Eli toinen kylki vain venyy ekstraa :)

Kun kurssilla oli rajoitettu osallistujamäärä, opettajat ehtivät opetuksen lomassa antamaan kullekin myös henkilökohtaista opastusta - ja he oikein pyysivät kurssilaisia kysymään apua tanssipulmiinsa. Ja olihan ihanaa saada Hannan helläsanaisia korjausehdotuksia omaan asentooni ja askellukseeni. Jo pari askelta seurattuaan hän pystyi paikallistamaan ongelman. Eli todellinen toivekurssi :):)

PS. Lopussa kysyin Hannalta perusvalssin kädenalipyörähdyksestä. Hanna sanoi, että pöyrähdyksen voi tehdä monessa kohdassa valssia. Hänelle mieluisinta on, kun viejä ohjaa seuraajan oikean käännöksen alun jälkeen pyörähtämään myötäpäivään seuraajan käden alitse eli ikäänkuin ulospäin viejästä.

perjantai 4. toukokuuta 2018

Eka Pavi-treeni

Torstaisin ei mikään tunnu pitävän minua poissa Maijan jatkotreeneistä. Eilen minun ei ollut alkuunkaan tarkoitus mennä tanssiharkkoihin, mutta toisin kävi. Kellon lähetessä kuutta oli pakko vilkaista, mitä jatkoissa tällä kertaa olisi tarjolla. Ja kun antaa pikkusormen, niin se vie koko käden...

Alta aikayksikön olin vaihtanut tanssivermeet päälle ja istuin autossa kohti Pavia, jonne Maijan tiistai- ja torstaitreenit ovat taas siirtyneet kesän (?) ajaksi. Vetoinen ja kylmä lava oli puhaltimilla saatu lämmitettyä, ja riehakkaan fuskun alkaessa tanssijat tuottivat sen verran lämpöä että puhaltimet voitiin sammuttaa.

Kylmä kevättorstai oli kerännyt paikalle runsaasti taitavia tanssijoita. Ehdin kolmen tunnin aikana kiertää vaihtoringin kolme kertaa eli kaikki viejät tuli testattua useamman kerran. Ja olipahan osaavia miehiä. Ringissä taisi olla vain kaksi alkeisjatkolaista, kaikki muut olivat jatkotason konkareita. Ja persoonallisia konkareita, jotka eivät vieneet vain sääntömääräisiä tanssituntikuvioita, vaan kieputtivat seuraajaa luovasti ja taitavasti. Ja ne pari alkeisjatkolaistakin olivat huumorintajuisia herroja, joiden viennissä oli mukava välillä hengähtää.

Maija opetti pari selkeää vientiä vaativaa, rauhallista kuviota, jotka niin viejät kuin seuraajatkin oppivat helposti ja nopeasti. Eka kerta kun mm. yhdistin hitaita otsoja rokkaavaan fuskuun. Tällöin mies astuu vas jalalla naista kohti (H), oik jalalla taakse (H) ja vas jalalla taakse (H). Tämän jälkeen hän tukee naista otsoissa siirtäen painoaan otsojen tahtiin eteen oik jalan päälle ja taakse vas jalan päälle. Nainen astuu oik jalan taakse (H), vas jalan miehen oik sivulle (H) ja vielä oik jalan sivulle (H) kääntyen tämän päällä ensimmäiseen otsoon. Maija kehoitti tekemään otsot rauhallisen hitaasti. Liike lopetetaan perusaskeleeseen.

Otsot edellyttävät hyvää keskivartalon hallintaa kummaltakin, joten niiden yhdistäminen letkeään fuskuun vaatii keskittymistä ja rauhoittumista. Ei vaativuudessaan ehkä ollut ihan mieleeni.

Maija piti vaihtovälit tavallista pidempinä, jolloin saman miehen vientiin ehti paremmin tottua ja pystyi nauttimaan yhteisestä tanssista. Vähän kuin olisi oikeissa tansseissa - paitsi että sai tanssia koko illan. Olipa ihanat tanssit :):)