Rumban askel ja ohituskäännös

Viime viikolla olin Saara Tuikkalan rumbatunnilla Taitokolmion treeneissä Männistön lavalla (täällä). Saatiin tanssia paljon perusrumbaa - kivaa. Tanssimisen välissä Saara kertasi rumban askeltekniikkaa ja palautti mieleen muutaman mukavan kieputuskuvion.

Rumban askelta Saara lähestyi minulle uudesta näkökulmasta. Tai muistaakseni Lasasen Kimmo TanssiGurusta on opettanut samalla tavalla, mutta silloin hänen selityksiään vartalon isoloiduista kierroista en vielä pystynyt vastaanottamaan. Tällä kertaan olin valmiimpi omaksumaan ainakin osan Saaran opettamasta tekniikasta. Tuntui, että sain omaan rumbaani lisää selkeyttä, mutta myös lisää haastetta - vartalon kiertoja joka suuntaan :)

Naisen eka sivuaskel vasemmalle lähtee naisen oik tukijalalta siten, että ensin nainen alkaa venyttää vas kylkeään voimakkaasti ylöspäin, mikä ”johtaa” siihen että hän astuu vas jalalla vasemmalle (1, kun laskee rumbaa 1,2,3,4). Tämän jälkeen nainen antaa venytetyn vas kyljen, vas jalan/jalkapohjan ja vas lonkan laskeutua maata kohti (2), jolloin vas lonka kääntyy samalla ulospäin vasemmalle - rintakehän pysyessä suoraan paria kohti (edelleen 2). Vasta tämän seurauksena oik (ex-tuki)jalka ikäänkuin automaattisesti liikkuu uuden, vas tukijalan viereen (edelleen 2). Seuraavaksi oik jalka (ja lonkka) astuu taaksepäin (3) ja lopuksi paino palaa takaisin (uudelle) vas tukijalalle (4). Ja alusta toiseen suuntaan, jolloin rytmin kakkosella (2) oik jalan/jalkapohjan ja oik lonkan laskeutuessa maata kohti oik lonkka kääntyy auki ulospäin oikealle.

Ekaa kertaa taisin edes jotenkin tajuta, miten lonkkia käännetään auki ulospäin. Kumpikin ikäänkuin kääntää lonkkaansa parista poispäin - toisin kuin vakiotansseissa, joissa vartalon kierrot ”seuraavat” tanssiparin kiertoja.

Lopuksi Saara opetti vielä mm. kivan ja omaan tanssiini sopivan ohituskuvion. Perusaskeleen puolikkaan jälkeen nainen ohittaa miehen tämän oikealta - hidastaen ja pidätellen ennen (nopeita) 3,4-askelia. Seuraava 1,2 (hii-das) -askeleen nainen astuu vas taakseen ja 3,4 (nopeat) paikallaan taakse astuneen vas jalan vieressä - ensin oik ja sitten vas. Seuraavan 1,2-askeleen nainen astuu oik jalka eteen ja lopuksi vas ja oik jalalla kääntyen miehen edessä käden ali myötäpäivään. Ja lopuksi nainen astuu miehen edessä ollen tätä kohti 1,2 (hii-das) vas jalalla vasemmalle eli aloittaa normaalin perusaskeleen.

Upea lämmin kesäkuun ilta ja ilmava ulkolava joen rannalla. Kiva, oman tasoinen treeni. Ja tanssina ihana rumba - yksi lempparini.

Rumbaa ja valssia

Kasnäsin tanssileiri (täällä) jatkui sunnuntaina rumballa ja hitaalla valssilla.  Lopuksi olisi ollut vielä 1,5 tuntia fuskua, mutta päätin jättää sen väliin ja lähteä ajamaan kohti Helsinkiä ehtiäkseni kotiin ennen täyspimeää.

Rumbassa Kimmo kehotti minua tanssimaan kauempana tanssiparista, jotta molemmilla on parempi tila tehdä omia liikkeitään. Kimmo opetti pari uutta kuviosarjaa, joista käyttökelpoisin minusta oli seuraava lyhyt juttu: Naisen kädenalituksen jälkeen molemmat astuvat avaukseen, jolloin naisen vas jalka on edessä ja oik jalka takana (nopea). Tästä nainen astuu takaisin vas jalkansa päälle (nop-) ja samalla kääntyy vas jalan päkiän päällä myötäpäivään miehen kautta ympäri vetäen oik jalan kyytiin (-pea). Tämän jälkeen nainen on miestä kohti - samoin mies naista kohti - ja astuu oik jalalla oikealle (hidas) ja lopuksi nopnopit kääntyen sivulle.

Edellä kuvatun kuvion aikana mies tekee normaalin avauksen (NN), palaa vas jalan hitaalla naista kohti ja lopuksi tekee naisen kanssa nopnopit kääntyen sivulle.

Hitaassa valssissa Kimmo muistutti, että ykkösaskel astutaan suoraan menosuuntaan - vartalo suorassa, ei mitään sivutaivutuksia eikä -venytyksiä - vain tutut vartalon myötäkierrot. Vasta kakkosaskeleen aikana toista kylkeä venytetään ”valssimaisesti”.

Aurinkoisessa ja lumettomassa Kasnäsissa ei uskonut että eletään keskitalvea. Ilman allakkaa olisi kuvitellut tanssivansa huhtikuun tai lokakuun puolivälissä. Kaunista ja lämmintä :)

Bettinan balettia

Pitkästä aikaa olin Taitokolmion maanantaijatkoissa Kannistonkadun ruotsalaisella koululla Keravalla. Kaatosateesta huolimatta paikalla oli kivasti porukkaa ja kolmea viejää vaille tasaparit - useita taitavia viejiä ja seuraajia. Taitokolmion jatkoryhmissä hyvä tanssitaito on ennemmin sääntö kuin poikkeus. Paikalle tullessa saa sitä mitä tilaa eli viejä saa osaavan seuraajan ja seuraaja taitavan viejän :):)

Maanantaina minua veti Keravalle rumba ja Bettina: rumbaboleron ja muiden lattareiden tekniikkaa keski/haastava-tasolla innostavan Bettina Karppisen johdolla. Ja myös opetuksen osalta saatiin mitä tilattiin eli Bettinan tekniikkatunti ei ollut vain rumban perusaskeleen tekniikka (mikä sekin on haastavaa), vaan keskittyi latinotanssien lantioon, jalkoihin ja käsiin. Eli kolmen tunnin kokonaisuus sisälsi minulle hyvinkin haastavia elementtejä, mutta selvisin, opin ja nautin.

Jalkaterät ulospäin ja jalat auki lonkkaan asti reidet tiukasti yhteen puristettuna. Tiukka keskivartalo, ei kanta-askelia. Askeleet samalle lankulle. Bettinan rumbaboleron hidas perusaskel liikkui eteen- ja taaksepäin eikä suoraan sivulle, kuten esim. Kimmo Lasanen opettaa. Askelta astuttaessa molempien sekä eteen/taaksepäin astuvan jalan että ponnistavan tukijalan sisäreisi venyy/jännittyy. Ne ikäänkuin pyrkivät vastakkaisiin suuntiin, jolloin myös kummankin jalan lonkat/lantiot liikkuvat vastakkaisiin suuntiin. Taka- ja etunopeita astuttaessa vartalon paino viedään astuvan jalan päälle. Naisen kädenalituksissa nainen on kakkosella vielä kokonaan miestä kohti ja kääntyminen alkaa vasta kolmosella.

Cucaracha-askeleeseen lähdettäessä jalkaterät ovat yhdessä (hieman akuankassa) ja naisella paino oik jalalla ja vas jalasta vain päkiä maassa. Sitten nainen rullaa jalkateriä siten, että hetken mol jaloista vain päkiät ovat maassa (hii-), minkä jälkeen nainen rullaa vas jalkaterän maahan oik jalan jäädessä päkiäasentoon (-das). Tämän jälkeen nainen astuu oik jalalla oikealle - painon vain nopeasti käydessä oik jalan päällä - (nopea), minkä jälkeen paino palaa takaisin vas jalan päälle ja oik jalka vedetään painottomaan päkiäasentoon vas jalan viereen (nopea). Seur hitaalla nainen rullaa jalkateränsä siten, että oik jalkapohja rullaa maahan ja vas jalka rullaa painottomaan päkiäasentoon pysyen edelleen oik jalan vieressä (hii-das). Sitten nainen astuu vas jalalla vasemmalle (nopea), minkä jälkeen vetää vas jalan takaisin painottomana oik jalan viereen (nopea). Halutessa aloitetaan uusi cucaracha. Miehet tekevät saman, mutta peilikuvana.

Bettina opetti mm. kuviosarjan, jossa nainen tekee spot-käännöksiä. Tässä spot tehtiin suoraan naisen tavallisen kädenalituksen jälkeen. Tällöin nainen aloitti astumalla vas jalalla menosuuntaansa (hii-). Paino vas jalan päällä ja oik jalka jätetään painottomana samalle paikalle mistä askel lähti, ei siis keritä oik jalkaa vas jalan viereen. Tasapaino rauhoitetaan ja nainen kääntyy myötäpäivään edessä olevan vas jalkansa päällä 360 astetta, jolloin takana oleva oik jalka jää ristiin vas jalan eteen (-das). Tämän jälkeen oik jalka vain ”vapautetaan” ja siirretään astumaan naisen menosuuntaan (nopea) ja vielä vas jalalla astutaan menosuuntaan (nopea).

Ilta oli tekniikkaa, tekniikkaa ja tekniikkaa. Bettina hehkui ja pisti koko illan parastaan. Tykkäsin, ja niin tuntuivat muutkin osallistujat tykänneen.

Rumbaa Pavilla

En ole aktiivinen Pavin kävijä. Aiempina kesinä olen käynyt Pavin tansseissa pari kertaa kesässä, mutta tänä kesänä tansseissa en kertaakaan (vielä). Jonkun kerran olen käynyt Maija Astikaisen torstaitreeneissä, mutta niissäkin aiempaa harvemmin.

Tanssitaipaleeni alussa minulla oli jokunen tylsä kokemus Pavilta (täällä ja täällä). Untuvikkona pelästyin aggressiivista naisten riviä ja tanssitilaa ottavia taitavia tanssijoita. En muutenkaan ole suurten lavojen ystävä. Pienet ”perähikiäpaikat” ovat enemmän makuuni. Täytyy myöntää, että tähän vaikuttanee sopivissa tilanteissa pintaan pyrkivä esilläolon tarpeeni: Pienellä lavalla en parini kanssa häviä massaan, enkä jää taitavien tanssiparien jalkoihin. Saan olla enemmän esillä :):) Tänä kesänä olen myös uskaltautunut rohkeammin kokeilemaan eläkeikäisten suosimia pieniä lavoja, kuten Merimelojien majaa (täällä) ja Männistön lavaa (täällä).

Pavin treenikäynnitkin ovat vähentyneet lähinnä siksi, että nykyään käyn useampien opettajien treeneissä ympäri Etelä-Suomea. Alkuvuosina pitäydyin tiukasti vain Pirjo Kärnän ja Maija Astikaisen tunneissa. Ja nykyään käyn paljon viikonloppuleireillä sekä pääkaupunkiseudulla että mm. Joensuussa, Jyväskylässä, Hämeenlinnassa ja Kasnäsissa.

Mutta tämän viikon maanantaina olin Pavilla, jossa oli HappyDancen Kati Koiviston nelituntiset iltatreenit. Kaksi tuntia rumbaa ja kaksi hidasta lavafoksia - kumpikin lemppareitani. Paljon väkeä. Alkuun näytti että miehiä uupuisi rutkasti, mutta kuten tyypillistä pikkuhiljaa tilanne parani ja loppuillasta ylimääräisille miehille piti jopa perustaa taksipysäkki. Katin mukaan naiset vaihdetaan bussipysäkillä, mutta miehet taksipysäkillä :):)

Rumbassa Kati korosti lyhyitä, vartalon alla pysyviä askelia. Ja sitä, että kumpikin astuu eteen astuvansa, nopean 3-askeleen lähes kiinni parin tukijalan jalkaterään - parin astuessa toisella jalallaan 3-taka-askeleen. Tällöin rumba pysyy paremmin kasassa. Lisäksi Kati muistutti käsien rentoudesta. Olkapää, hauis ja sormet - kaikki pidetään rentoina. Peukalot vapaina, ei puristavia otteita. Rumbassa nainen pyörähtää kätensä ali miehen etuviistossa, ei täysin sivulla.

Kati opetti pari käyttökelpoista uutta kuviota. Mm. sensuellin ”tukka hyvin” -käsiliikkeen. Se lähtee käsien ristiotteesta - oikeat kädet päällä. Miehen astuessa perusaskeleen toisessa osassa oik jalallaan nopean taakse (3) - naisen seuratessa vas jalallaan eteen - mies nostaa oman oik ja naisen oik käden oman niskansa taakse, jossa irroittaa otteen, jolloin nainen miestä sivellen siirtää kätensä ja jää odottamaan käsien perusotetta. Tämän jälkeen mies astuu toisen perusaskeleen alkuosassa vas jalallaan nopean askeleen eteen (3) - naisen seuratessa oik jalallaan taakse. Tänä aikana mies nostaa vas kädellään naisen vas käden oman niskansa (tai naisen niskan) taakse ja irroittaa otteen. Nainen siirtää vas kätensä perusotteeseen miehen oik olkavarrelle.

Kiva treeni-ilta, joka illan jo hämärtyessä jatkui aina niiiin ihanalla hitaalla lavafoksilla.

Hikistä rumbaa

Vappuviikon tanssin Madeiralla :):) Olen Kimmo ja Marita Lasasen järjestämällä tanssimatkalla 40 muun innokkaan tanssinharrastajan kanssa (täällä). Ohjelmassa on kaksi tuntia tanssitreeniä viitenä päivänä. Muuna aikana voi osallistua Marikan järjestämään yhteiseen ohjelmaan, kuten levadavaellukseen tai valassafariin, taikka nauttia yksikseen upeasta Atlantin saaresta.

Heti tulopäivänä meitä odotti yli kaksituntiseksi venynyt Kimmon rumbapläjäys. Treenisalina oli hotellin jumppa/joogasali, jossa oli ahdasta ja hikistä. Onneksi sopu sijaa antoi ja kunhan muisti juoda tiheästi, niin kuumuudenkin kanssa selvisi. Osallistujat olivat pääosin pariskuntia ja sinkkujakin mukaan oli hyväksytty lähes tasaparit. Kaikki - myös Kimmo ja Marika - osallistuivat parinvaihtoon, joten tanssittajia riitti. Viejiä oli laidasta laitaan, joukossa yksi osaava, täysin kurssittamaton luomutanssija ja jokunen vain lyhyen alkeiskurssin käynyt.

Mitä Kimmon opeista jäi mieleen? Tuntuu että kaikki opittu valui saman tien hien mukana taivaan tuuliin, sillä muistan tunnin jutuista poikkeuksellisen vähän. Päällimmäisenä mielessä on Kimmon kehut :):) Sain opelta vahvistusta omalle tuntemukselleni rumbani paranemisesta. Kimmon mukaan mm. vastaan juuri sopivasti viejän vetovasteeseen. Asia, jota viime kuukausina olet tietoisesti pyrkinyt treenaamaan. Sen treenaaminen on mahdollista yleensä vain jatkotason viejien kanssa eli viejän täytyy osata antaa seuraajalle vetovaste.

Askelluksesta Kimmo muistutti, että askeleelle astuttaessa lantio on hetken jalan kanssa samassa linjassa ja lantio rentoutetaan ”lonkan päälle” vasta askeleen loppuvaiheessa. Tätä Kimmo korosti hokemalla: ”Askel, lantio, askel, lantio...” Taakse ja eteen astuttavat nopeat askeleet astutaan jalkaterä ulospäin, mutta samaan linjaan edessä/takana olevan ”hidasjalan” kanssa. Ja jokainen askel astutaan päkiän kautta.

Oikeaa kättään Marika piti selvästi leveämmällä ja ”avonaisemmin” kuin moni muu rumbaope opettaa. Osahan kehottaa tanssimaan rumbaa jopa taittaen käsivartta kyynerpäästä suoraan ylöspäin ja pitämään kyynervarret yhdessä. Tätä kysyessäni Marika arveli ystävälliseen tapaansa, että tanssitapoja on useita. Useimmat viejistä pitivät solmukättään siten, että naisen kämmen asettui kevyesti pitämään kiinni miehen vas käden peukalosta.

Kuvioissa uutta oli mm. otso, jonka nainen tekee omalle oikealleen. Perusaskeleen puolikkaan (1,2,3,4) jälkeen nainen astuu seur hitaan tavalliseen tapaan oik jalalla oikealle ollen miestä kohti (1,2). Tämän jälkeen hitaan askeleen lopussa nainen kääntää rintamalinjansa oikealle ja astuu vas jalalla nopean askeleen miehen editse kääntyen miehen suuntaan otsolla ympäri (3) ja palaa miehen eteen astuen oik jalalla kääntyen (4).

Ahtaudesta huolimatta oli kivaa, rentoa ja vauhdikasta eli nautittava iltapäivä hotelli Alto Lidon kakkoskerroksessa.

Kevennä rumbaa

Lisää rumbaa Espoossa Kimmo Lasasen opissa eli tekniikkaa ja kieputuksia tuutin täydeltä. Yllättävän paljon porukkaa ja paljon toisilleen tuttuja - tiivis, halaileva joukko, joka ilmeisesti käy säännöllisesti Kimmon treeneissä. Onneksi vieraampikin löysi hyvin paikkansa...

Opet lähestyvät rumban perusaskelta omista lähtökohdistaan ja pyrkivät usein eri opetuskerroilla korostamaan eri asioita. Torstaina Kimmo keskittyi lantion ja ylävartalon liikkeisiin, mikä ainakin minulle on yksi rumban vaikeimpia asioita.

Yritin ensin ymmärtää Kimmon kuvaamia vartalon liikesuuntia teoriassa ja sisäistää ne mielessäni. Seuraavaksi yritin toteuttaa niitä tanssissani liikuttamalla lantiota ja vartaloa open ohjeiden mukaan. Kaiken kukkuraksi yritin vielä liikkua vaivattomasti ja rennosti eli tanssia parin kanssa nautittavaa rumbaa - musiikin viemänä ja tunteella. Siinäpä riittävästi omaksuttavaa ja treenattavaa yhteen torstai-iltaan.

Ei siis ihme, että tanssiessani Kimmon kanssa hän sanoi minulle hymyillen, mutta omaan suorasukaiseen tyyliinsä: ”Yritä olla tanssimatta kuin rautakanki.” Se siitä rennosta ja sensuellista rumbasta. Eli on vielä rutkasti treenattavaa...

Rumbassa paino on päkiöillä ja jalkaterät ulospäin. Vartalot ovat vastakkain siten, että kummankin oik jalan jalkaterät ovat parin jalkojen väliä kohti. Lantio pyörii ja tekee kahdeksikkoa, mutta hartialinja pysyy koko ajan paria kohti. Rumba on vahva tanssi, mutta silti ainakin Lasasten liikekielessä on keveyttä ja ilmavuutta ikäänkuin ylöspäin, vaikka jalkoja ei nostetakaan kokonaan irti maasta. Kaikki askeleet astutaan päkiän kautta, myös eteenpäin.

Kolmetuntisen aikana Kimmo opetti kuvion toisensa perään. Seuraavassa kaksi helppoa ja minulle käyttökelpoisinta kuviota. Ensimmäinen oli lähes sama lähellevetokuvio kuin viikonloppuna opetettiin Kievarissa (täällä). Kimmon kuviossa liike lähtee oik käsien ristiotteesta eikä mies perusaskeleen kakkososassa vedä naista kiinni kainaloonsa, vaan ensimmäisen hiii-das,nopea,nopea -sarjan jälkeen mies ohjaa naisen astumaan kyynärvarren mitan päähän oik sivulleen (hii-), missä mies kääntää naisen suoraan kulmaan mieheen nähden (-das). Naisen askel on tässä aika lyhyt, eikä hän astu pidemmälle kuin miehen käsi antaa myöten. Lopuksi mies ohjaa naisen astumaan vas jalalla aloittaen miehen editse kaksi nopeaa askelta.

Toinen käyttökelpoinen kuvio lähtee ensimmäisen naisen vasemmalle astutun hii-das-askeleen jälkeen. Nainen astuu hitaan jälkeisen ekan nopean oik jalalla ristiin takaviistoon omalle vasemmalleen ja tokalla nopealla siirtää vas jalkansa miehen oik sivulle. Seur hitaan nainen astuu oik jalalla edelleen miestä kiertän (hii-) ja kääntyy ”pikkuotsolla” (-das), jatkaen kahdella nopealla askeleella miehen editse tämän vas puolelle.

Yhtä kuviota treenattiin vain hetki, kun uutta kuviota lyötiin jo kehiin. Paria vaihdettiin tiheään, eikä jokaista kiemuraa ehtinyt treenata loppuun. Mutta onneksi saatiin kuviot videolle, joiden opastuksella uutuuksia voi halutessaan harjoitella myöhemmin.

Rumbaa Kievarissa

Tanssin Taikaa -viikonloppuleiri (täällä) jatkui sunnuntaina rumba-boleron merkeissä. Opettamassa olivat Anna-Liisa Korvala ja Pentti Mäkinen Haukiputaalta - minulle ennestään tuntematon opettajapari, jolla on pitkä kilpailutausta etenkin latinotansseissa.

Pääosin äänessä oli sulavaliikeinen, joskin nuhainen Pentti. Hän kehoitti tanssimaan rumbaa lomittain - ei suoraan vastakkain - siten, että naisen oik kylki on lähes miehen navan kohdalla. Liikkeestä puhuessaan hän painotti työntö- ja vetovasteen merkitystä rumban elävyydelle. Nainen liikkuu miehen vasteen ohjaamana, ja miehen on saatava vastavaste naisen kädestä ja vartalonliikkeestä.

Mies antaa vuoroin työntö- ja vuoroin vetovastetta sekä kädellään että lantiollaan ja vartalollaan. Nainen astuu taka-askeleen vasta miehen työntövasteesta ja palaa takaisin vasta miehen vetovasteesta. Mies antaa naiselle tilaa tanssia koko vartalollaan taaksepäin, mikä yleensä tarkoittaa että nainen astuu yllättävän pitkän taka-askeleen. Eteenpäin nainen astuu vasta, kun mies ikäänkuin vetää/kutsuu häntä (vartalollaan) eli mies astuu ensin oman taka-askeleensa. Moni hyvä viejä huomautti minulle, että astun herkästi 3-askeleen miestä kohti liian nopeasti - en malta viipyä tarpeeksi rauhassa 2-askeleen päällä, jolloin kiiruhdan miehen edelle ja hänen päälleen. Eräs viejä myös toivoi, että astuisin lyhyemmän 3-askeleen eteen jotta en tulisi hänen päälleen.

Pentti kehoitti tanssijoita vaihtelemaan tempoa - välillä korostamaan rumban rauhallisuutta ja välillä sen sähäkkyyttä - sekä parin välistä etäisyyttä ja perusaskeleen suuntaa. Mies voi vaihtaa askeleen suuntaa vartaloaan kääntämällä tai ohjaamalla naisen ”pikkuotson” kautta etenemään nopeilla askeleilla suoraan sivulle. Kuvio lähtee yhden käden avo-otteesta (miehen vas ja naisen oik käsi). Perusaskeleen puolikkaan (1,2,3,4) jälkeen mies vetää naisen astumaan seur hitaan oik jalalla kohti miehen oik kainaloa (1). Tämän jälkeen mies ohjaa alhaalla olevalla vas kädellään (joka on edelleen kiinni naisen oik kädessä) naisen kokoamaan vas jalan oik jalan viereen ja kääntymään suoraan kulmaan miehen eteen/kainaloon (2) - myös kasvot. Seuraavaksi nainen astuu - aloittaen vas jalalla - miehen editse kaksi nopeaa askelta kääntyen samalla vastapäivään ympäri miehen vas puolelle (3,4). Tämän jälkeen nainen - seisten kädenmitan päässä miehestä tämän vas rinnalla kummankin vartalolinjat ja katse samaan suuntaan - astuu vielä vas jalalla hitaan vas sivulle (1,2) ja nopeat oik jalalla taakse (3,4). Ja palaa esim käden alituksella miehen eteen perusasentoon.

Monien muiden rumbakuvioiden lisäksi Pentti opetti superihanan, eroottisen, vähän tilaa vaativan ja vieläpä sunteellisen helpon kieputuskuvion. Kuvio alkaa kahden käden avo-otteesta. Tässä otteessa tehdään alkuun perusaskeleen puolikas, minkä jälkeen nainen pyörähtää oik kätensä alitse. Palatessaan mies - irroittamatta käsiään - vetää naisen oik kyljelleen rintamalinjat vastakkain ja asettaa naisen oik käden omalle vas rinnalleen. Tässä vaiheessa mies voi halutessaan hetkeksi irroittaa vas kätensä naisen oik kädestä, jolloin naisen oik käsi lepää itse miehen rinnalla. Seuraavaksi nainen astuu vas jalalla hitaan eteen miehen oik puolelle (1,2) ja nopeat taakse ja takaisin (3,4). Sitten nainen astuu oik jalalla hitaan (vähän) miehen jalkojen väliin (1,2). Tällöin vartalot ovat lomittain lähes kiinni toisissaan, ja tässä asennossa himmaillaan rumbalantioita puolelta toiselle nopea, nopea, hidas (3,4,1,2) ja lopuksi nainen astuu nopeat taakse oik jalalla (3,4). Tämän jälkeen mies ohjaa oik kädellään, joka on naisen takana/selässä (päästäen lopulta irti tästä kädestä), naisen kiertämään miehen kolmella askeleella - hidas, nopea, nopea (1,2,3,4) - ja kääntyy samalla itse paikallaan hieman vastaanottamaan naista. Ja niin ollaankin takaisin perusasennossa.

Opetus oli aika teknistä. Ensialkuun ajattelin, että mitähän tästä tulee. Mutta ehkä yllättäenkin päivä oli tosikiva - opin paljon lisää perustekniikkaa ja käyttökelpoisia kuvioita. Seuraavaa Kievarin kurssia odotellessa...

Otso sopii rumbaankin

Maijan ja Kyöstin yhteisillassa (täällä) Puistokulmassa soitettiin myös pari settiä rumbaa. Tanssityylejä oli laidasta laitaan, mutta väki tykkäsi.

Maijan apuopena oli mukava ja taitava Timo Klemola, joka Petra-parinsa kanssa opetti tanssijoita koristelemaan rumbaa tangosta tutulla otso-käännöksellä. Ensimmäisen 1,2,3,4 -tahdin aikana nainen astuu vas jalalla vasemmalle (1,2) käy normaalisti oik jalalla takana (3) ja palauttaa painonsa takaisin vas jalan päälle (4). Tämän jälkeen nainen astuu oik jalalla miehen oik sivulle (1), vetää vas jalan painottomana oik jalan viereen ja kääntyy myötäpäivään ympäri oik jalan päällä (2). Jatkaa astuen miehen puoleisella vas jalallaan takaisin miehen eteen (3), vetäen oik jalan painottomana vas jalan viereen ja kääntyen miestä kohti vas jalan päällä (4). Tästä voi jatkaa joko toiseen otsoon tai aloittaa uuden 1,2,3,4 -tahdin astumalla oik jalalla oikealle.

Treeneissä huomasin, että pysyn paremmin rumban viipyilevässä rytmissä, kun mieleni sopukoissa toistuu yks, kaks, kol, nel -rytmi enkä hii-das, nopea, nopea -rytmi. Jälkimmäisellä laskutavalla sorrun herkästi kiirehtimiseen.

Kiva, helppo ja (tangosta) tuttu lisäkuvio peruslavarumbaan.

Kasnäs kutsui

Kimmo ja Marika Lasasen tanssikoulu TanssiGuru järjesti pienimuotoisen tanssileiri meren rannalla hotelli Kasnäsissa Kemiönsaaren kärjessä. Paikalla oli kolmisenkymmentä innokasta tanssijaa ja tasaparit. Useimmat majoittuivat hotellissa, jonka liikuntasalissa treenit pidettiin. Onneksi saimme olla ilmastoiduissa sisätiloissa, sillä ulkona oli lähes 30 astetta. Osa treeneistä oli alkuun tarkoitus pitää pihan ulkolavalla, mutta pistävän helteen takia houkuttelevasta suunnitelmasta luovuttiin.

Viikonlopun pituisella leirillä opetettiin tangoa, fuskua, rumbaa, hidasta valssia ja buggia - yhteensä 7,5 tuntua tanssia. Näistä kaikki buggia lukuunottamatta ovat lempitanssejani. Ja yllättäen buggikin luontui suht sutjakasti.

Tavoistaan poiketen Kimmo jätti tekniikan minimiin, ja keskittyi kunkin tanssin kohdalla uusiin kuvioihin ja tanssinautintoon. Tangossa Kimmo kehoitti minua (taas) pehmentämään vas käteni otetta miehen olkapään takana ja pysymään koko ajan miehen vartalon ohjattavana. Eikä ennakoimaan, jota edelleen tuppaan tekemään.

Rumbassa Kimmo muistutti minua astumaan hitaan ykkösaskeleen suoraan sivulle, eikä etu- tai takaviistoon. Puolentoista tunnin aikana opimme mm. pienen, mutta kivan kuvion, jossa vasemmalle astutun perusaskeleen puolikkaan (yks,kaks,kol,nel) jälkeen nainen astuu oik jalalla oikealle (yks,kaks), minkä jälkeen vas jalalla oikealle ristiin takaviistoon oik jalan taakse (kol) ja lopuksi paino takaisin oik jalan päälle (nel).

Kasnäsissä oli kuumaa ja kivaa. Iltatanssit ulkolavalla jäivät osaltani lyhyiksi. Kroppa kaipasi lepoa, vaikka mieli olisi halannut lisää ja lisää tanssia. Uni oli kuitenkin tarpeen, jotta jaksoin toisen hikisen treenipäivän.

Lattariaamupäivä

Keskiviikkoaamuna me leiriläiset saimme nauttia Merja ja Kari Filpuksen rumbaboleron perustason ja chachan keskitason kursseista. Paino päkiöillä ja jalkaterät auki - jälkimmäinen helpottaa tasapainoa. Ja vartaloon eloa!

Toisin kuin vakiotansseissa lattareissa astutaan aina päkiän kautta - myös eteenpäin. Rumbassa ja chachassa jalkateriä/varpaita ei nosteta irti lattiasta, vaan niitä siirretään/vedetään kevyesti pitkin lattian pintaa. Ja askeleelle astutaan polvi suorassa.

Perusaskeleessa lantio pyörii, mutta hartialinja säilyy paria kohti. Rumban askeleeseen lähdetään kylki edellä tukijalan päkiällä työntäen. Kun tanssitaan vastakkain, samanpuoleiset kyljet liikkuvat toisiaan kohti - eli lattareissa ei tedä vakiosta tuttua myötäliikettä.

Kun rumban rytmi lasketaan yks,kaks,kol,nel -iskuina, kakkosiskulla liikkuu ainoastaan lantio ja vartalo - sen sijaan molemmat jalat pysyvät paikallaan. Vasta kolmosiskun alussa vanha tukijalka vedetään uuden tukijalan viereen, mistä se kolmosiskun edetessä jatkaa taka/etuaskeleeseen. Uusi ja tärkeä juttu minulle oli, että lantiota ei sivuaskelissa pyöritetä niin pitkälle, että se ylittäisi tukijalan nilkan.

Avauksissa lantio avataan suoraan sivulle, mutta lonkat ovat tasassa eli kumpikaan lonkka ei muljahda toisen ohi. Avauksissa nainen ei vie vartalon painoa kokonaan etummaiselle jalalle, jotta hän on valmis jatkamaan liikettä minne tahansa.

Pyöriessään kätensä ali nainen pitää käsivarttaan ylhäällä sivuviistossa ja kämmen korkeintaan oman päälakensa korkeudella. Mies huolehtii siitä että hän kaartaa oman käsivartensa pehmeästi naisen pään yli, jotta käsivarsien yhteispituus riittää pyörähdykseen. Nainen astuu ensin selvästi jalan päälle ja vasta sitten pyörähtää päkiän päällä. Pyörähdyksessä tasapaino säilyy paremmin, kun ei nosta kantapäätä ylös, ainoastaan keventää kantapään lattiakosketusta.

Paikanvaihdossa, jossa nainen ohittaa miehen tämän vas puolelta, nainen astuu ykkösaskeleen suoraan miestä kohti - vartalolinja omaan kulkusuuntaan - jatkaen vielä kolmosaskeleen samaan suuntaa. Vasta nelosaskeleella nainen kääntyy ympäri miestä kohti miehen vetäessä kevyesti naisen oik kädestä. Kävelyn ajan nainen pitää oik kättään vyötärönsä edessä kiinni vartalossa siten että sormet ovat vas kyljellä.

Rumbassa harjoiteltiin helppoa kuviota, jossa mies menee oman kätensä ali. Tällöin nainen (tehtyään oikean puoleisen kädenalityksen) astuu ensin hitaan askeleen omalle vasemmalleen ja sitten kiertää kahdella nopealla askeleella miehen tämän oikean kautta päätyen hitaaseen askeleeseen takaisin miehen eteen. Samalla mies askeltaa oman kätensä ali.

Selkeää perusrumban opetusta, jossa olisi toivonut olevan enemmän miehiä. Naiset rakastavat hyviä, pehmeästi vieviä rumban osaajia.

Spiraalikäännös

Päädyin torstaina Kimmon ja Marikan rumbaboleron jatkotunnille Espoon vpk-talolle. Hikistä ja vaikeaa. Kimmo tykitti täysillä rumban tekniikkaa. Paino päkiöillä, jalkaterät ulospäin, kantapäät yhdessä, kiinteä keskivartalo. Kimmo myös muistutti naisia liikkumaan miestä kohti vasta miehen vetovasteesta, joka rumbassa tuntuu mm. naisen selässä olevasta miehen oik kädestä.

Harjoiteltiin vartalon latinoliikettä, mutta en pystynyt omaksumaan sitä niin että osaisin sen tähän kirjata. Kimmo painotti lyhyttä ja hidasta hiii-das/yks,kaks -askelta, jota hän korosti hokemalla ”askel-lantio, askel-lantio”. Kun paino on oik jalalla, oik lantio on pyöräytetty taakse ja oik kylki/rintakehä eteen. Vai vasen kylki? - tästä en ihan vielä saanut varmuutta. Joka tapauksessa ala- ja ylävartalo liikkuvat eri suuntiin - isolointia (?). Kyljen kierto on minulle uutta. Aiemmin olen liikuttanut ylävartaloa siten miten se luontaisesti tuntuu menevän...

Etu- ja taka-askeleet Kimmo neuvoi astumaan samaan linjaan (samalle lankulle) hitaan askeleen jalan kanssa. Ei ristiin, eikä sivulle.

Avauksissa nainen siirtyy vuorotellen miehen kyljeltä toiselle. Nainen ei ole miehen sivulla - kuten olen luullut - vaan enemmin miehen sivu-etupuolella (miehestä katsottuna luoteessa ja koilisessa) ja noin 60-75 asteen kulmassa mieheen, kylki lähes kohtisuorassa miehen rintamalinjaan.

Kuvioista mieleen jäi naisen spiraalikäännös, joka vaatii hyvää tasapainoa ja selkeää omilla jaloilla seisomista. Spiraali lähtee avauksesta, jossa nainen on miehen oik puolella. Miehen merkki spiraaliin on se, että hän nostaa vas kätensä ylös siten, että kämmen ja sormet osoittavat alaspäin ja antaa naiselle tilaa. Nainen asettaa oik kätensä kevyesti miehen kädelle ja astuu oik jalalla eteenpäin - ohittaen miehen tämän vasemmalta (etu)puolelta siirtämättä alkuun taakse jäävää vas jalkaa (hiii-). Paino ja lantio siirtyy kuitenkin oik jalan päälle. Eli naisen jalat ovat ikäänkuin saksiasennossa oik jalka edessä ja vas jalka takana. Samalla nainen kääntyy oman vasemman kautta (vastapäivään) ympäri oik jalan päkiän päällä, jolloin vas jalka jää spiraalimaisesti taakse ristiin kulkien oik jalan edestä (-das). Tämän jälkeen nainen jatkaa miehen ohittamista astuen kaksi nopeaa askelta rintamasuuntaansa ensin vas ja sitten oik jalalla samalla kääntyen miestä kohti. Ja jatkaa perusrytmiin astuen hitaan askeleen vas jalalla taakse. Seuraavat kaksi nopeaa askelta nainen astuu miehen ohjauksesta joko taakse ja takaisin tai paikallaan. Katso myös maaliskuun postaus (täällä).

Tauolla tekniikalla kyllästettyjä treenaajia hellittiin Marikan äidin leipomalla marjarahkatortulla. Ja tuntien päätteeksi tietenkin perinteisillä lämpimillä loppuhalauksilla.

Rumban ohitukset

Pavi kutsui tällä kertaa tiistaina, jolloin vuorossa oli Astikaisen Maijan kolmetuntiset alkeis/alkeisjatkotreenit ja lajina rumba. Nykyään olen pääosin osallistunut Maijan torstaijatkoihin (täällä), mutta rumba-askeleen kertaus alkeista lähtien ei koskaan ole turhaa. Alkeistunnilla edistyneemmänkin tulee rauhassa treenattua - omassa tahdissa, yksin ja keskittyneesti - rumban kokonaisvaltaista vartalon liikettä.

Rumbassa rytmin voi laskea joko hiii-das, nopea, nopea tai yks, kaks, kol, nel, jolloin kakkosiskulla (das-tavulla) tapahtuu ”vain” painon siirto. Vain on hipsuissa, koska tuo painon siirto on oikeastaan rumban juju. Nopeat askeleet eteen ja taakse ovat lyhyitä, samoin kuin kädenalituksessa kolmosella astuttava sivuaskel.

Naisen kädenalituksessa nainen on ykkösellä ja vielä kakkosella miestä kohden, ja vasta kolmosella vartalo, katse ja mol jalkaterät kääntyvät sivulle. Nelosella nainen kääntyy ympäri myötäpäivään paino mol päkiöillä. Nelos-iskun ja seur askeleen ykkös-iskun välissä nainen vetää vas jalan uudelleen takaisin alleen ja kääntyy takaisin miehen eteen.

Tuttua on paikanvaihto, jossa nainen ohittaa miehen tämän vasemmalta puolelta ilman pyörähdystä. Sen sijaan vasta Maijan selityksestä tajusin, että nainen voi ohittaa miehen tämän oikealta puolelta kahdella, eri suuntaan kääntyvillä ja yks,kaks,kol,nel-askeleen eri kohdissa alkavilla pyörähdyksillä.

Nainen aloittaa molemmat miehen oik kyljen ohitukset sillä, että hän astuu oik jalalla miestä kohti (yks, kaks). Tämän jälkeen nainen voi miehen ohjauksesta pyörähtää oman kätensä ali joko myötä- tai vastapäivään. Jos nainen pyörii myötäpäivään, hän pyörii enemmän ja aloittaa pyörähdyksen jo kolmos-iskulla jatkaen nelosella. Jos nainen taas pyörii vastapäivään, hän pyörii vähemmän (ja sähäkämmin) ja aloittaa vasta nelos-iskulla. Kummankin pyörähdyksen lopussa nainen on kääntyneenä takaisin miestä kohti ja astuu seuraavan hiiii-taan (yks,kaks) askeleen yleensä taaksepäin jatkaen nopeat (kol,nel) taakse ja takaisin.

Yleensä jos mies laittaa naisen kiertämään itsensä ympäri, nainen astuu ykkös-kakkosen hitaalla (oik jalalla) miehen oik puolelle ja jatkaa miehen ympäri kahdella nopealla (kol,nel) päätyen seuraavalla hitaalla (yks,kaks) jo lähes takaisin miehen eteen. Naisen on tärkeä ottaa askeleet riittävän pitkinä ja lähellä miehen selkää, jotta hän ehtii kiertää miehen. Usein mies lopettaa tämän kuvion siihen, että työntää naisen kahdelle nopealle (kol,nel) kääntymään vapaasti edellään ympäri, jolloin mies seuraa naisen perässä.

Eipä mennyt rumban alkeet taaskaan harakoille...

Rumba-bolero

Suomen Tanssistudioiden lauantainen tanssikurssi (täällä) jatkui rumballa - tai ennemminkin rumba bolerolla. Suomessa lavoilla tanssitaan pääosin rumba boleroa, joka sopii suomalaiseen boleromusiikkiin. Siinä askellus lähtee eri iskulla kuin kansainvälisessä rumbassa ja kilpatanssirumbassa. Erotukseksi näistä ”oikeista” rumbatansseista tanssimaailmassa suomalaista lavarumbaa kutsutaan rumba boleroksi (ks. myös aiempi postaus täällä).

Rumba bolerossa rytmi lasketaan 1(2)34, jolloin 2-iskulla ei astuta askelta, vaan ainoastaan siirretään paino jalan päältä toisen päälle. Tahdin voi laskea myös hiii-das, nopea, nopea, mutta Sannu Heikkilä kehoittaa pitäytymään numeroissa. Jos askeleita ottaessaan hokee ”nopea,nopea”, nopea-sana saattaa houkuttaa tanssijaa astumaan liian nopeita, rumba boleroon sopimattomia askeleita.

Käden ali pyörähtäessään nainen on 3-iskulla kääntyneenä suoraan sivulle (myös katse) ja 4-iskulla takamus miestä kohti katsoen miehestä poispäin. Ja vasta 4-iskun lopulla nainen kääntyy nopeasti kohti miestä astuen samalla seuraavan 1-iskun askeleen vas jalallaan vasemmalle.

Seuraajan vas käännöksessä (paikanvaihto ohittaen viejä tämän vas puolelta) nainen kääntyy miestä kohti vasta aivan 4-iskun lopussa - miehen viennistä. Käännöksen alussa miehen on väistettävä, jotta nainen pystyy käännökseen lähtiessään liikkumaan suoraan miestä kohti. Vas käännökseen voi lähteä neljästä eri otteesta: suljetusta, avoimesta, yhden käden tai hyvää päivää -otteesta.

Minulle uusi, oikeaa ajoitusta ja tasapainoa vaativa kuvio: seuraajan vas käännös, jossa seuraaja pyörähtää 2-iskun aikana oman akselinsa ympäri. Kuvio lähtee avoimesta otteesta. Nainen astuu 1-iskulla oik jalallaan normaalisti miestä kohti/ohi, 2-iskulla (liike lähtee jo 1-iskun lopussa) nainen pyörähtää paikallaan (jalkoja ei irtoteta maasta, vaan ne pysyy peräkanaa oik jalka edessä) miehen sivulla (miehen rintamalinja on kääntynyt naista kohti) oik jalan päkiöillä ympäri oman vasemman kautta, jolloin paino on koko ajan oik jalalla ja vas jalka jää ristiin oik jalan editse tämän oik puolelle/taakse siten että vas jalasta vain päkiä on maassa. Pyörähdyksessä vähintään naisen oik ja miehen vas käsi ovat koko ajan kiinni toisissaan ja pyörähdyksen lopussa kädet ovat naisen edessä vyötärön korkeudella. Seuraavalle 3-iskulle nainen astuu normaalisti vas jalalla ja 4-iskulle taas oik jalalla kääntyen miestä kohti.

Taiturien kanssa rumba tuntui taas vaikealta ja haastavalta. Mutta oppia ikä kaikki.

Rumbassa elää selkä

Keravan Taitokolmion treeniohjelmassa oli keskitason kurssilaisille tarkoitettu lattaritekniikka, jota opetti suloinen ja ”irtonainen” Tiina Ranta. Osin treeni tuntui karkaavan jatko-opetuksen puolelle, mutta jäipähän opit itämään ja ehkä jopa elämään vartalossani - vaikka vaikeaa oli...

Yksin sen hahmottaminen, miten ja mistä kohdasta kehon olisi pitänyt liikkua, tuntui välillä ylivoimaiselta. Puhumattakaan liikkeen toteuttamisesta omassa kehossaan. Tiina taisi opettaa juuri kehon isolointia - termi, jonka kuulin ensi kertaa vasta pari viikkoa sitten Kimmon ja Idan tunnilla Puotilassa (täällä). Isoloida eli liikuttaa vartalon eri osia toisistaan irrallisina. Ja samalla tanssia rentoa ja pehmeää rumbaa - kolme tuntia! Aika paljon vaadittu 60 ja plus mummilta.

Tiinan eduksi sanottakoon, että hän oli meille kurssilaisille tosi armollinen. Hän korosti koko ajan, että tarkoitus ei ole - eikä se ole edes mahdollista - oppia latinotanssien liiketekniikkaa yhdellä, kahdella eikä edes kymmenellä tunnilla: ”Antakaa itsellenne aikaa.” Rumbassa tärkeää on lantion pyörivä liike, mutta edistyneen rumbaajan tunnusmerkki on irtonaisen selän kuminauhamainen liike, joka välittyy vahvana seuraajan ja viejän välillä. Rumba rakastaa eloisaa selkää.

Rumban hitaaseen sivuaskeleeseen liike lähtee liikkeen puoleisen kyljen venytyksestä askeleen suuntaan ja vastakkaisen kyljen ”vatsamakkaroiden kokoamisesta”. Kaikki askeleet astutaan voimalla ja maaduttaen, vaikka etenkin nainen pyrkii myös ojentamaan varpaitaan. Ja Susan sanoin tissit tarjottimella. Pyöriessä katse mahdollisimman pitkään lähtöpisteessä (parin silmissä), johon se myös pyörähdyksen jälkeen mahdollisimman nopeasti palautetaan. Lisäksi Tiina muistutti perusasiasta: Käden ali pyöriessä naisen tulee nähdä aina oma ylhäällä oleva kätensä.

Tiina opetti mm. Maijan opettaman (täällä) heinä-nimisen liikkeen, jossa nainen ekalla hitaalla ohjataan miehen oik puolelle takamus miestä kohden. Tiina korosti naisen asentoa, jossa naisen selkä ei suinkaan veny miehestä poispäin, vaan nainen taipuu vyötäröstä ”kuin heinä tuulessa”. Jalat ja lantio venyvät liikkeen suuntaan, mutta ylävartalo vyötärostä ylöspäin ojentuu hieman liikettä vastaan.

Rumbakävelyssä astuvan jalan lantio edessä ja vartalo hieman auki takana olevan jalan suuntaan - taas tissit johtaa. Vaikeaa, vaikeaa. Miehen kädet liikkuvat kuin peitset - kämmenet suorina ja sormet yhdessä. Naisen kädet liikkuvat voimakkaasti, mutta pehmeästi - flirttaillen.

Mikä on rumban tärkein askel? Tiinan sanoin rumban tärkein askel on se askel, jonka juuri astun - joten astun sen tietoisesti ja tunteella. Rumba on läsnäolon tanssi.

Rumbaa nauttien

Astikaisen Maijan torstaijatkoissa Puistokulma täyttyi innostuneista rumbaajista. Väenpaljous ja osaavat viejät ovat normi jo aiemmilta torstai-illoilta (täällä), mutta se että treeneissä sai tanssia oikean tanssibändin säestyksellä, toi harjoitteluun rutkasti lisäpuhtia ja -iloa.

Maija oli kutsunut paikalle Teemu Harjukarin kumppaneineen, ja osasipa porukka kivasti kappaleesta kuin kappaleesta vääntää rumbaversion. Pisteenä iin päällä paikalla oli myös taitava seuratanssipari Timo Klemola ja Petra Helminen, jotka esimerkillään opastivat tanssijoita rumban saloihin. Timo osasi pilkkoa vaikeatkin kuviot sopiviin osiin, jotta myös ei-niin-harjaantuneet viejät pystyivät ohjaamaan seuraajansa jatkotason kiemuroihin. Ja kaikki nauttivat.

Rumbassa askeleet astutaan muiden latinotanssien tapaan päkiä edellä. Tämä taisi olla ainoa pieni tekniikkajuttu, joka treeneissä mainittiin. Pääosin opittiin kivoja, helposti perusrumbaan lisättäviä kuvioita ja nautittiin rumban sensuellista keinunnasta.

Kaksi uutta pikkukuviota, joista eka: Normaali aloitus nainen vas jalalla vasemmalle (H) ja oik jalalla taakse (N) ja takaisin (N), minkä jälkeen oik jalalla normaalisti oikealle (H), vas jalalla (ristiin) taakse (N) ja oik jalalla lyhyt eteen kääntyen 180 astetta myötäpäivään päkiän päällä (N) vartalolinjat vastakkain - miehenkin kääntyessä. Ja toka: Normaali aloitus nainen vas jalalla vasemmalle (H) ja oik jalalla taakse (N) ja takaisin (N), minkä jälkeen nainen astuu oik jalalla miehen editse oikealle selkä miehen etumusta kohden jättäen vas jalkansa suoraksi vasemmalle (H) - miehen kurkottaessa vastakkaiseen suuntaan. Tästä mies vetää naisen tämän oik kädestä kääntymään vastapäivään ja astumaan takaisin vas jalalleen naisen tulosuuntaan (N) ja taakseen oik jalalla (N).

Kivaa ja ruuhkaista - eli nautittava kolmetuntinen. Edelleen Puistokulman torstaitreenit ovat ykköspaikalla sydämessäni :):)

Vanha vallattu

Maanantaisin Keski-Helsingin Seniorit (täällä) järjestävät iltapäivätanssit Vanhan Ylioppilastalon juhlasalissa. Eilen piipahdin siellä toista kertaa. Alkuun on tunti tanssin opetusta, minkä jälkeen pari tuntia tanssia orkesterin säestyksellä. Väkeä ja taitavia tanssijoita riittää - niin miehiä kuin naisiakin. Ja näyttää siltä, että paikka vetää eläkeikäisiä myös Keski-Helsingin ulkopuolelta.

Tällä viikolla oli vuorossa rumba-boleron alkeet, jota opettivat Sirpa Salonen ja Reijo Rajala. Opetus eteni sellaisella vauhdilla, etteivät oikeat aloittelijat voineet millään pysyä perässä. Avausten ja kädenalitusten lisäksi opetettiin kiva paikalla pyörivä kuvio: Tavallinen aloitus eli nainen vas jalalla vasemmalle (hi-das), oik jalalla taakse (nopea) ja vas jalalla takaisin (nopea). Tämän jälkeen oik jalalla eteen miehen oik kainaloa kohti kääntyen miehen viereen (hii-das), vas jalka taakse (nopea) ja oik jalka taakse (nopea). Nainen jatkaa vielä pyörimistä miehen rinnalla taaksepäin - mies vastaavilla askelilla eteenpäin - vas jalka taakse (hidas), oik jalka taakse (nopea) ja vas jalka takaisin eteen (nopea). Ja lopuksi oik jalka eteen (hidas), minkä jälkeen nainen kahdella nopealla pyörähtää oik kätensä alitse myötäpäivään takaisin lähtöasentoon.

Rumban, valssin ja tangon lisäksi sain iltapäivän aikana kokeilla hidasta lavafoksia, joka tällä kerralla tuntui sujuvan Pirjon opettamilla askelilla (täällä) ihan ok. Vanhan juhlasali on korkeine kattoineen juhlava tanssitila. Osa tanssijoistakin oli upeasti laittautuneita korkokenkineen ja pitsipuseroineen, mikä sopi enemmän kuin hyvin perinteiseen akateemiseen juhlasaliin.

Vanhalla on sekahaku, joten parittomatkin tanssinharrastajat pääsevät ahkerasti lattialle. Pikkuhiljaa pääkaupunkiseudun tanssisalit tulevat tutuiksi...

Rumbaa Malmilla

Malmin työväentalon maanantaitreeneissä naisia oli yli kaksi kertaa enemmän kuin miehiä. Tylsä alku! Ja varsinkin kun Pirjo pani miehet harjoittelemaan rumban perusaskelta kahden naisen kanssa yhtä aikaa - toinen nainen miehen oikeassa ja toinen vasemmassa kädessä. Menihän se, mutta tunnelma oli kaukana rumbasta. Onneksi Pirjo äkkäsi nopeasti luopua kolmen kimpasta. Tämän jälkeen naisten iltaan sisältyi paljon viejän odottelua, mutta sekin oli kivempaa kuin kolmiotanssi.

Pirjo ohjeisti meitä olemaan nostamatta jalkoja irti lattiasta ja kehotti astumaan askeleelle polvi edellä. Kylkiasennossa ilmaa parin väliin, ei kylkikyljessä. Naisen tehdessä peruskädenalituksen oik kätensä alitse paikallaan pysyvillä, mutta kääntyvillä nopea,nopea -askelilla, kyseessä ei ole spin-askel, vaan askeleet astutaan, vaikka kevyesti ja päkiät paikalla pysyen.

Yksi Pirjon opettamista liikkeistä lähtee ristiotteesta rinnakkain-asentoon, jossa miehen oik käsi jää naisen kaulalle. Sitten molemmat astuvat parin puoleisella (naisella vas) jalalla eteenpäin (hidas), minkä jälkeen kumpikin astuu eteenpäin (naisella oik) nopean ja samalla kääntyvät parin kautta ympäri astuen seur nopean takaisin tulosuuntaan. Samalla mies kierrättää toisen kätensä naisen kaulalle. Toistetaan toiseen suuntaan.

Assari Maikin kritiikki on aina tervetullutta - jopa toivottavaa, sillä sen tarkoitus on kouluttaa meistä parempia tanssijoita. Malmilla hän kehotti minua ottamaan hidas-askel vieläkin hitaampana.

Treenien aikana selvisi syy illan mieskatoon. Samaan aikaan oli Pavilla Kati ja Joonas Kainulaisen tangon jatkoharkat. Jostain syystä tangotunneilla on usein miehiä naisia enemmän, ja rumbassa taas päinvastoin. Liekö Pavilla ollut maanantaina naispula?